允許孩子釋放攻擊性情緒

　　人類的行為具有重復的傾向。如果孩子擁有安全和被接受的童年，他的重復模式就不易察覺；如果童年遭遇令人恐懼、飽受虐待，那孩子便會在無意識中不惜自我攻擊來重現挫敗情景，從而重新努力適應和掌控。

　　何小萍幼年的悲慘遭遇和無從反抗的絕望感，導致她消極被動、不敢表達憤怒。電影中她被撕扯胸衣時，有旁觀者說“誰這樣對我，我必須打她耳光”，這才是正常人應有的反應。但何小萍沒有被允許過表達憤怒和攻擊，只好把攻擊性轉向自己——撕掉照片，埋葬理想，放棄向上的機會，拒絕當英雄，自己碎為齏粉還想著照顧別人。

　　以何小萍的容貌、身材和藝術氣質，康復之后應該有過不少靠譜的婚戀機會。然而她沒有選擇任何一個真心愛慕她、可以帶來健康關系的男人，開始新的生活。這種心態，很像電影《唐山大地震》里那位被內疚折磨得終身拒婚的母親所說的“你爸不在了，我怎么能自己過得花紅柳綠的”。這種自虐，似乎是在替上天懲罰自己，也似乎是賭氣似的自暴自棄：我從沒幸福過，我不知道幸福了怎么過，所以我不要。

　　何小萍最后和劉峰在一起，也許是編劇給予這個涼薄世道的一筆亮色。嚴歌苓在小說里寫道，“這種陪伴更像是被時代拋棄后，宿命般的抱團取暖”。這種陪伴與報恩有關，與同情有關，但與愛情無關——她知道劉峰并不愛她，劉峰當時對她好，只是因為對所有人都好。這樣的選擇何嘗不是何小萍又一次的自我犧牲或對父母的攻擊——你們的女兒現在活成這樣了，心疼不？

　　電影的旁白說她和劉峰“平和知足”，其實，這“平和”未必是豁達，更可能是生無可戀、逆來順受而已。這是自虐型人格的另一種防御機制：否認。她吃盡苦頭，受盡傷害，卻不承認自己有任何不滿，甚至會為對方開脫，為時代開脫。多少人上山下鄉耗盡青春，現在卻高喊青春無悔，同理。

　　希望孩子幸福，父母就必須在養育過程中提供必要的支持、關愛和回應，不鼓勵自我犧牲，允許孩子表達憤怒和攻擊性。只有這樣，孩子才不會在懵懵懂懂中總是譴責自己，感到內疚，自我挫敗。《芳華》之鑒不遠，父母當引以為戒。

　　（作者：李昭，單位：北京燕園博思心理咨詢中心）