小學(xué)語(yǔ)文古詩(shī)鑒賞：《風(fēng)入松》

風(fēng)入松

作者：吳文英 年代：南宋 體裁：詞

聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘。

樓前綠暗分?jǐn)y路，

一絲柳，一寸柔情。

料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。

西園日掃林亭，依舊賞新晴。

黃蜂頻撲秋千索，

有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。

惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

　　【注釋】：

　　①草：起草。　瘞（yi4）：埋葬。庾信有《瘞花銘》。　銘：文體的一種。

　　②分?jǐn)y：分手。　綠暗：形容綠柳成蔭。

　　③料峭：形容春天的寒冷。

　　④中酒：醉酒。

　　⑤交加：形容雜亂。

　　⑥雙鴛：指女子的繡鞋，這里兼指女子本人。　幽階苔生：苔生石階，遮住了上面的足印。

　　【評(píng)解】

　　此詞表現(xiàn)暮春懷人之情。上片寫傷春懷人的愁思。清明節(jié)又在風(fēng)雨中度過，當(dāng)年分手時(shí)的情景，仍時(shí)時(shí)出現(xiàn)在眼前。

　　如今綠柳蔭濃而伊人安在？回首往事，觸目傷懷。詞中以柳絲喻柔情。春寒醉酒，鶯啼驚夢(mèng)，已覺愁思難言。下片寫傷春懷人的癡想。故地重游，舊夢(mèng)時(shí)溫，見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，更見癡絕。末句“一夜苔生”極言“惆悵”之深，又自含蓄不盡。這首詞質(zhì)樸淡雅，不事雕琢，不用典故。

　　不論寫景寫情，寫現(xiàn)實(shí)寫回憶，都委婉細(xì)膩，情真意切，一反其堆砌辭藻，過分追求典雅的缺點(diǎn)，卻又于溫柔之中時(shí)見麗句，頗具特色。

　　【集評(píng)】

　　《詞綜偶評(píng)》譚獻(xiàn)云：此是夢(mèng)窗極經(jīng)意詞，有五季遺響。“黃蜂”二句，是癡語(yǔ)，是深語(yǔ)。結(jié)處見溫厚。

　　《海綃說(shuō)詞》陳洵云：思去妾也，此意集中屢見。《渡江云》題曰：“西湖清明”，是邂逅之始；此則別后第一個(gè)清明也。“樓前綠暗分?jǐn)y路”，此時(shí)覺翁當(dāng)仍寓居西湖。風(fēng)雨新晴，非一日間事，除了風(fēng)雨，即是新晴，蓋云我只如此度日掃林亭，猶望其還賞，則無(wú)聊消遣，見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。

　　“雙鴛不到”，猶望其到；“一夜苔生”，蹤跡全無(wú)，則惟日日惆悵而已。

　　陳廷焯《白雨齋詞話》：情深而語(yǔ)極純雅，詞中高境也。

　　《詞綜偶評(píng)》許昂霄云：結(jié)句亦從古詩(shī)“全由履跡少，并欲上階生”化出。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“絲柳”七字寫情而兼錄別，極深婉之思。起筆不遽言送別，而傷春惜花，以閑雅之筆引起愁思，是詞手高處。“黃蜂”二句于無(wú)情處見多情，幽想妙辭，與“霜飽花腴”、“秋與云平”皆稿中有數(shù)名句。結(jié)處“幽階”六字，在神光離合之間，非特情致綿邈，且余音裊裊也。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首西園懷人之作。上片追憶昔年清明時(shí)之別情，下片入今情，悵望不已。起言清明日風(fēng)雨落花之可哀，次言分?jǐn)y時(shí)之情濃，“一絲柳，一寸柔情”，則千絲柳亦千丈柔情矣。“料峭”兩句，凝煉而曲折，因別情可哀，故藉酒消之，但中酒之夢(mèng)，又為啼鶯驚醒，其悵恨之情，亦云甚矣。“料峭”二字疊韻，“交加”二字雙聲，故聲響倍佳。換頭，入今情，言人去園空，我則依舊游賞，而人則不知何往矣。

　　“黃蜂”兩句，觸物懷人。因園中秋千，而思纖手；

　　因黃蜂頻撲，而思香凝，情深語(yǔ)癡。“惆悵”兩句，用古詩(shī)意，望人不到，但有苔生，意亦深厚。

　　【作者小傳】：吳文英(1200？—1260？)字君特，號(hào)夢(mèng)窗。晚號(hào)覺翁。四明（浙江寧波市）人。終生不仕。曾在江蘇、浙江一帶當(dāng)幕僚。他的詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。他的詞注重音律，長(zhǎng)于煉字。雕琢工麗。張炎《詞源》說(shuō)他的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片段”。而尹煥《花庵詞選引》則認(rèn)為“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”。吳詞多寫個(gè)人的身世之感，較少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。在藝術(shù)技巧方面有獨(dú)到之處。詞作有《夢(mèng)窗詞甲乙丙丁稿》四卷。