小學語文古詩鑒賞：《相見歡》

相見歡

作者：李煜 年代：唐 體裁：詞

無言獨上西樓，

月如鉤，

寂寞梧桐深院鎖清秋。[1]


剪不斷，

理還亂，

是離愁，[2]

別有一般滋味在心頭。[3]

　　【注釋】：

　　[1]鎖清秋：深深被秋色所籠罩。

　　[2]離愁：指去國之愁。

　　[3]別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意。

　　詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應當是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。

　　起句“無言獨上西樓”，攝盡凄惋之神。“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。

　　“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。

　　過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。

　　詩詞家借助鮮明生動的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時，或?qū)懗钪�深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或?qū)懗钪�長，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”；或?qū)憫僦�重，如李清照《武陵春》�?ldquo;只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或?qū)懗钪�多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗而產(chǎn)生同感。這種寫法無疑有其深至之處。

　　【集評】

　　黃昇《花庵詞選》：此詞最凄婉，所謂“亡國之音哀以思”。

　　陳廷焯《白雨齋詞話》：思路凄惋，詞場本色。

　　沈際飛《草堂詩余續(xù)集》：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。

　　破之淺，不破之深。“別是一般滋味在心頭”句妙。

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞寫別愁，凄惋已極。“無言獨上西樓”一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是無人嘗過之滋味，唯有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；

　　其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但云“別是一般滋味”。

　　究竟滋味若何，后主且不自知，何況他人？此種無言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：后闋僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固別有懷抱。