小學(xué)語文古詩鑒賞：《繚綾》

繚綾

作者：白居易 年代：唐

繚綾繚綾何所似？

不似羅綃與紈綺。

應(yīng)似天臺(tái)山上月明前，

四十五尺瀑布泉。

中有文章又奇絕，

地鋪白煙花簇雪。

織者何人衣者誰？

越溪寒女漢宮姬。

去年中使宣口敕，

天上取樣人間織。

織為云外秋雁行，

染作江南春水色。

廣裁衫袖長制裙，

金斗熨波刀剪紋。

異彩奇文相隱映，

轉(zhuǎn)側(cè)看花花不定。

昭陽舞人恩正深，

春衣一對(duì)直千金。

汗沾粉污不再著，

曳土踏泥無惜心。

繚綾織成費(fèi)功績，

莫比尋常繒與帛。

絲細(xì)繰多女手疼，

扎扎千聲不盈尺。

昭陽殿里歌舞人，

若見織時(shí)應(yīng)也惜。

　　①天上：喻皇宮。

　　②取樣：規(guī)定的圖案和花樣。

　　③人間織：由民間的越溪寒女來織。《繚綾》是《新樂府》五十首中的一首。這句是說，皇宮的使者宣布皇帝的口諭，繚綾的圖案和花樣，要符合皇宮的規(guī)定，由技藝高超的越溪女來織造。天上乃皇宮，人間乃寒女，天上人間，一樂一苦，一暖一寒，越溪女之苦寒，昭陽殿里的人兒怎能知曉，豈能憐憫？天上、人間之對(duì)比何其強(qiáng)烈！諷刺之情立見，藝術(shù)概括極強(qiáng)。

　　【賞析】：

　　這首詩，是白居易《新樂府》五十篇中的第三十一篇。主題是“念女工之勞”。作者從繚綾的生產(chǎn)過程、工藝特點(diǎn)以及生產(chǎn)者與消費(fèi)者的社會(huì)關(guān)系中提煉出這一主題，在藝術(shù)表現(xiàn)上很有獨(dú)創(chuàng)性。

　　繚綾是一種精美的絲織品，用它做成“昭陽舞人”的“舞衣”，價(jià)值“千金”。本篇的描寫，都著眼于這種絲織品的出奇的精美，而寫出了它的出奇的精美，則出奇的費(fèi)工也就不言而喻了。

　　“繚綾繚綾何所似？”──詩人以突如其來的一問開頭，讓讀者迫切地期待下文的回答。回答用了“比”的手法，又不是簡單的“比”，而是先說“不似……”，后說“應(yīng)似……”，文意層層逼進(jìn)，文勢(shì)跌宕生姿。羅、綃、紈、綺，這四種絲織品都相當(dāng)精美；而“不似羅綃與紈綺”一句，卻將這一切全部抹倒，表明繚綾之精美，非其他絲織品所能比擬。那么，什么才配與它相比呢？詩人找到了一種天然的東西：“瀑布”。用“瀑布”與絲織品相比，唐人詩中并不罕見，徐凝寫廬山瀑布的“今古長如白練飛，一條界破青山色”，就是一例。但白居易在這里說“應(yīng)似天臺(tái)山上明月前，四十五尺瀑布泉”，仍顯得新穎貼切。新穎之處在于照“瀑布”以“明月”；貼切之處在于既以“四十五尺”兼寫瀑布的下垂與一匹繚綾的長度，又以“天臺(tái)山”點(diǎn)明繚綾的產(chǎn)地，與下文的“越溪”相照應(yīng)。繚綾是越地的名產(chǎn)，天臺(tái)是越地的名山，而“瀑布懸流，千丈飛瀉”（《太平寰宇記·天臺(tái)縣》），又是天臺(tái)山的奇景。詩人把越地的名產(chǎn)與越地的名山奇景聯(lián)系起來，說一匹四十五尺的繚綾高懸，就象天臺(tái)山上的瀑布在明月下飛瀉，不僅寫出了形狀、色彩，而且表現(xiàn)出閃閃寒光，耀人眼目。繚綾如此，已經(jīng)是巧奪天工了；但還不止如此。瀑布是沒有“文章”（圖案花紋）的，而繚綾呢，卻“中有文章又奇絕”，這又非瀑布所能比擬。寫那“文章”的“奇絕”，又連用兩“比”：“地鋪白煙花簇雪”。“地”是底子，“花”是花紋。在不太高明的詩人筆下，只能寫出繚綾白底白花罷了，而白居易一用“鋪煙”、“簇雪”作比，就不僅寫出了底、花俱白，而且連它們那輕柔的質(zhì)感、半透明的光感和閃爍不定、令人望而生寒的色調(diào)都表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

　　詩人用六句詩、一系列比喻寫出了繚綾的精美奇絕，就立刻掉轉(zhuǎn)筆鋒，先問后答，點(diǎn)明繚綾的生產(chǎn)者與消費(fèi)者，又從這兩方面進(jìn)一步描寫繚綾的精美奇絕，突出雙方懸殊的差距，新意層出，波瀾疊起，如入山陰道上，令人目不暇給。

　　“織者何人衣者誰”？連發(fā)兩問，“越溪寒女漢宮姬”，連作兩答。生產(chǎn)者與消費(fèi)者以及她們之間的對(duì)立，均已歷歷在目。“越溪女”既然那么“寒”，為什么不給自己織布御“寒”呢？就因?yàn)橐�給“漢宮姬”織造繚綾，不暇自顧。“中使宣口敕”，說明皇帝的命令不可抗拒，“天上取樣”，說明技術(shù)要求非常高，因而也就非常費(fèi)工。“織為云外秋雁行”，是對(duì)上文“花簇雪”的補(bǔ)充描寫。“染作江南春水色”，則是說織好了還得染，而“染”的難度也非常大，因而也相當(dāng)費(fèi)工。織好染就，“異彩奇文相隱映，轉(zhuǎn)則看花花不定”，其工藝水平竟達(dá)到如此驚人的程度，那么，它耗費(fèi)了“寒女”多少勞力和心血，也就不難想見了。

　　精美的繚綾要織女付出多么高昂的代價(jià)：“絲細(xì)繰多女手疼，扎扎千聲不盈尺。”然而，“昭陽舞女”卻把繚綾制成的價(jià)值千金的舞衣看得一文不值：“汗沾粉污不再著，曳土踏泥無惜心。”這種對(duì)比，揭露了一個(gè)事實(shí)：皇帝派中使，傳口敕，發(fā)圖樣，逼使“越溪寒女”織造精美絕倫的繚綾，就是為了給他寵愛的“昭陽舞人”做舞衣！就這樣，詩人以繚綾為題材，深刻地反映了封建社會(huì)被剝削者與剝削者之間類銳的矛盾，諷刺的筆鋒，直觸及君臨天下、神圣不可侵犯的皇帝。其精湛的藝術(shù)技巧和深刻的思想意義，都值得重視。

　　這首詩也從側(cè)面生動(dòng)地反映了唐代絲織品所達(dá)到的驚人水平。“異采奇文相隱映，轉(zhuǎn)側(cè)看花花不定”，是說從不同的角度去看繚綾，就呈現(xiàn)出不同的異彩奇文。這并非夸張。《資治通鑒》“唐中宗景龍二年”記載：安樂公主“有織成裙，值錢一億。花繪鳥獸，皆如粟粒。正視、旁視，日中、影中，各為一色”，就可與此相參證。

　　【作者小傳】：白居易（772—846）字樂天，號(hào)香山居士，今陜西渭南人。早年熱心濟(jì)世，強(qiáng)調(diào)詩歌的政治功能，并力求通俗，所作《新樂府》、《秦中吟》共六十首，確實(shí)做到了“唯歌生民病”、“句句必盡規(guī)”，與杜甫的“三吏”、“三別”同為著名的詩史。長篇敘事詩《長恨歌》、《瑟瑟行》則代表他藝術(shù)上的最高成就。中年在官場(chǎng)中受了挫折，“宦途自此心長別，世事從今口不開”，但仍寫了許多好詩，為百姓做過許多好事，杭州西湖至今留著紀(jì)念他的白堤。晚年寄情山水，也寫過一些小詞。贈(zèng)劉禹錫詩云： “古歌舊曲君休聽， 聽取新詞《楊柳枝》”，可見他曾自度一些新詞。其中《花非花》一首，頗具朦朧之美，后世詞人如歐陽修、張先、楊慎，都極為贊賞。