波蘭浪漫詩人CYPRIANKAMILNORWID在1849年10月18日發表的肖邦布告中第一句這樣寫道。對于這樣的評價，特別是最后部分，只有在今天肖邦音樂所引起的世界人民的廣大興趣才真正讓我們意識到是多么的貼切。我們不僅為那些杰出的鋼琴家曲目中的肖邦作品而高興，更讓我們高興的是來自世界各地的肖邦音樂的廣大詮釋者。一個最明顯的例子就是在1927年開始設立的肖邦國際鋼琴比賽中，獲獎者就有來自世界各地的選手。早在1955年，在第五屆肖邦國際鋼琴比賽中，獲獎者就有來自中華人民共和國的傅聰先生和來自日本的KIYOKOTANAKA。在下一屆比賽中來自中國的LI-MINCHAN和來自伊朗的ACHOT-HAROUTUNIAN受到人們的廣泛贊賞。在2000年的比賽中，中國選手李云迪充分顯示了對于肖邦音樂的理解和作為一個鋼琴家無可置疑的成功。僅僅通過這些實例，我們可以看出偉大的音樂天才肖邦被認為“聞名于世”是非常恰當的。

　　在浪漫主義時期，肖邦作為一個杰出的波蘭民族音樂風格作曲家而擁有非常獨特的歷史地位。在19實際歐洲音樂發展歷史中，民族音樂風格占有主導地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來自波蘭傳統的音樂風格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現了波蘭的民族風格。在瑪祖卡中肖邦運用了直到當今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當今的音樂家們第一次真正意識到他音樂中獨特的波蘭風格。

　　1810年3月1日，肖邦生于距華沙西部50公里一個名為熱拉左瓦沃拉的小村莊。在他的早年就顯示出了非凡的音樂天賦。父親NICOLAS肖邦原是一個法國人，1788年在他17歲的時候來到波蘭。關于來波蘭的原因現在也不是很清楚，但他很可能積極參加了1794年波蘭將軍TADEUSZKOCIUSZKO領導的全民反抗運動，為他遷入國的自由而斗爭。1800年他成為了地區長官STAROSTA的女兒和妻子的法文教師。1802年秋，NICOLAS肖邦接受了伯爵夫人LUDWIKASKARBEK的邀請，來擔當她孩子們的教育和教導工作，并和她的家人共同居住在熱拉左瓦沃拉。在此，他遇到了伯爵夫人的遠房親戚TEKLAJUSTYNAKRZYANOWSKA小姐。他們于己于1806年6月2日結婚，他們的第二個孩子FRYDERYK出生于己于1810年。同年，肖邦一家人移居華沙。

　　當肖邦六歲的時候就已經顯示出了非凡的音樂天份，家里為他聘請了著名的鋼琴教師WOJCIECH先生。他不僅為年輕的肖邦充分展現了音樂的美，而且讓他熟悉了大量音樂大師的作品。他的教學富有情趣和智慧，奠定了肖邦作為一個鋼琴家所應當擁有的個性和創造力。肖邦第一次演出是在RADZIWI家庭宮殿中舉行的慈善音樂會，那年他年僅8歲。1818年的華沙日報這樣寫道：“他不僅可以完美而輕松地演奏那些最難的鋼琴作品，而且他還能創作出饒有興趣的舞曲和變奏曲。”后來肖邦經常出現于達官顯貴的府邸。

　　后肖邦的父母意識到即使是最偉大的音樂天才如果不經過專業教育也是不行的。因此他們決定對肖邦進行系統的專業教育。1926年從華沙LYCEUM畢業后，肖邦進入了華沙音樂學院師從著名的音樂教育家、作曲家JOZEFELSNER先生。也就是在那一時期，肖邦創作了他大部分的鋼琴和管弦作品，包括降B大調變奏曲作品第二號，波蘭旋律的A大調幻想曲作品13號，F大調回旋曲作品14號，c小調鋼琴奏鳴曲作品4號，g小調小提琴與大提琴作品8號，以及波羅乃茲、瑪祖卡和華爾茲等。ELSNER很快意識到肖邦的非凡音樂才能，他積極引導并保護著他的創造性和創新性。在肖邦的第二學年報告中寫道：“非凡的能力”，一年后是：“非凡的能力，音樂的天才”。

　　從華沙音樂學院畢業后，肖邦開始想在歐洲的主要音樂中心發揮自己的音樂才能。通過偶然的機會他選擇了維也納，在那里兩都獲得了作為作曲家和鋼琴家的巨大成功。在1829年“ALLGEMEINETHEATERZEITUNG”的評論上這樣寫道：“肖邦征服了每一個人，因為人們不僅發現了他的音樂天賦......從他表演和創作的原始性上可以說他是一個音樂天才......他的演奏絕對不是一種對技巧的炫耀，這一點是作為一個藝術家與裝腔作勢者的區別。讓我們從這個不見經傳的年輕人身上看到了真正的藝術家。”其他一些評論也這樣寫道：“偉大的作品”，“優美的演奏”，“無以描繪的嫻熟技法”等。這些是肖邦音樂才能在國際上首次得到承認。

　　在年僅20的時候，肖邦因其創作的e小調和f小調鋼琴協奏曲而譽滿華沙。此后不久他就決定要出國。在這個異族統治下的國家中，政治形式不斷緊張，革命一觸即發。這種情況下，對于他的音樂事業的發展是非常不利的，因此在1830年的12月開始了他的藝術旅行。參加告別聚會的有他的家人，初戀情人KONSTANCJA，ELSNER教授以及一些朋友們。肖邦沒有意識到他就要永遠離開他的祖國，也就是從那一刻，在他充滿無數歡欣和痛苦的生活中將永遠伴隨的是無盡鄉愁。

　　在巴黎，他的第二故鄉，肖邦很快結識了一批當時的藝術家朋友，包括李斯特、舒曼、門德爾松、席勒等。他主要進行創作、教學工作，并偶爾出席音樂會。他不想成為鋼琴家，因為19實際的剛琴家意味著用各種的表演技巧來取悅聽眾，爭得名利。肖邦想為聽眾展現真正的音樂的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風格迥然不同，因此常用于與同時代鋼琴家進行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國鋼琴家、指揮家CHARLESHALLE曾說過，“與肖邦相比，KALKBRENNER只不過是個孩子”。HEINRICHHEINE說，“李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦”。

　　通過這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂的具有藝術能力的聽眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過30場公共音樂會。凡是那些參加過肖邦“書房”音樂會的人都強烈認為，只有在這種朋友間的私人音樂會上偉大的藝術家才能闡釋出音樂的真諦，發揮他們藝術的天賦。

　　肖邦作為作曲家已經深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創造性的藝術成就在不斷地為更多的世界聽眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術天賦創造了非凡的藝術成就。他也是唯一一位專注于一件樂器創作的作曲家。盡管華沙的音樂團體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創作一些歌劇和管弦樂作品，但肖邦認為在那么年輕的時候，只有通過鋼琴才能真正達到他所追求的藝術目標。他通過不同的音樂形式來表達他的音樂思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個時代具有獨立風格和詩歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂會后，倫敦的“每日新聞”這樣寫道，“在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創作才能和他對作品的表現能力。他的音樂風格之獨特，是以前任何一位大師都不可能達到的。我們從沒有聽到過如此美妙、如此激動人心的音樂。

　　經過長期的病痛折磨，肖邦于1849年死于法國巴黎。但他留給波蘭的心臟和每一部音樂作品都表達著他對祖國的熱愛！

　　春天去看肖邦

　　說來真巧，去肖邦故居那天，正好趕上是春分。春天到來的第一天，我們和肖邦相會。

　　肖邦故居位于華沙市區50公里外一個叫做沃拉的小村。車子駛出市區，便是一片開闊的原野，平坦的土地大部分裸露著，還沒有返青，到處是一叢叢亭亭玉立的白樺樹，和一片片的蘋果樹和櫻桃樹，油畫一樣靜靜地站立在湛藍的天空之下。

　　老遠就看見了路牌：WOLA，雖然是波蘭文，拼音也拼出來了，就是我夢想中的沃拉。說心里話，來華沙，為的就到沃拉來看肖邦。

　　肖邦故居的門口很小，里面的院子大得出乎我的想象，雖還是一片蕭瑟，但樹木多得驚人，深邃的樹林里鋪滿經冬未掃的厚厚樹葉，疏朗的枝條篩下霧一樣飄曳的陽光，右手的方向還有條彎彎的小河（肖邦9歲時曾經在這條小河里學會游泳），寧靜得如同曠世已久的童話，闊大得如同一個貴族的莊園。肖邦的父親當時只是參加反對沙皇的武裝起義失敗后跑到這里教法語的一個法國人，破落而貧寒，怎么可能買得起這么大的莊園？我真是很懷疑，無論是波蘭人還是我們，都很愿意剪裁歷史而去好意地為名人錦上添花，心里便暗暗地揣測，會不會是在建肖邦故居時擴大了地盤？

　　我想起1891年的秋天，也就是在肖邦逝世42年之后，俄羅斯的音樂家巴拉基耶夫建議在沃拉建立一座肖邦紀念碑，曾經專門請假到這里來過，但是，他已經尋找不到哪里是肖邦的故居了。

　　如今，肖邦紀念碑就立在小河前不遠的地方，和故居的房子遙遙相望。那是一座大理石做的方尖碑，非常簡潔爽朗。上面有肖邦頭像的金色浮雕，浮雕下面有豎琴做成的圖案，兩者間雕刻著肖邦的名字和生卒年月。

　　那幢在繁茂樹木掩映下的白色房子，就是肖邦的故居了。房子不大，倒很和肖邦當時家境吻合。如果房前沒有兩尊肖邦的青銅和鐵鑄的雕像，和村里其他普通的房子沒有什么兩樣。它中間開門，左右各三扇窗子，各三間小屋，分別住著他的父母和他的兩個妹妹。如今，成為了展室，展柜里有肖邦小時候畫的畫，他的畫很有天分，還有他送給父親的生日賀卡，是他自己親手制作的。墻上的鏡框里陳列著1821年肖邦12歲時創作的第一首鋼琴曲的手稿：降A大調波羅乃茲。五線譜上的每一個音符都寫得那樣清秀纖細，讓我忍不住想起他的那些天籟一般澄清透明的夜曲和他那被做成纖長而柔弱無骨一般的手模。最醒目的，莫過于剛進去在右面屋子里擺放著的一架三角鋼琴，節假日，特別是在夏天里的節假日里，房間里所有的窗戶會打開，人們可以坐在它旁邊彈奏，聽眾就坐在外面的草地或樹叢中聆聽。

　　房子中間有一間客廳，正面的墻上掛著肖邦和他的父母的油畫像，側面墻上掛著他的兩個深愛著他的妹妹的油畫像，其中最小的妹妹古特曼，就是在他臨終前趕到巴黎，日夜守護著他，在最后一刻緊緊地抱住他，他已經氣息漸絕，說不出一句話來，只是在妹妹的手上吻了一下便斷了氣。

　　客廳的另一側，有一個拱形的門洞，但沒有門框、門楣和房門，空空地敞開著，門洞的后面是一扇窗，明亮的陽光透過窗紗灑進來，將那里打成一片橘黃色的光暈。走過去一看才知道，那里就是肖邦出生的地方，竟然只是一塊窄窄的長條，長有5、6米，寬卻大概連1米都不到，因為中間放著一個大花瓶就把寬的位置占滿了。靠窗戶的墻兩邊分別掛著肖邦的教父和教母的照片，墻外面一側掛著的鏡框里放著圣羅切教堂出具的肖邦的出生證和洗禮記錄，另一側鑲嵌著一塊漢白玉的牌子，上面刻著三行手寫體的字母：弗雷德里克·肖邦于1810年2月21日出生在這里。

　　肖邦只活了39歲，命夠短的。在這39年里，只有前9年的時光，肖邦生活在沃拉這里，那應該是他最無憂無慮的時候，以后的歲月里，疾病和情感的折磨，以及在異國他鄉的顛沛流離，一直影子一樣苦苦地跟隨著他，直至最后無情地奪去他的生命。肖邦的母親是純粹的波蘭人，富有教養，彈得一手好鋼琴，給予他小時候良好的音樂啟蒙。肖邦就是在這里正式和巴赫的忠實信徒瑞夫納老師學習鋼琴，那一年，他才6歲。8歲的時候，他就登臺華沙演奏鋼琴，引起轟動，被稱之為”第二個莫扎特“。他的老師瑞夫納說他已經沒有什么可再教他的，建議他去華沙。他去了華沙，開始和華沙音樂學院的院長約瑟夫·埃爾斯納系統地學習音樂，又是埃爾斯納建議他去巴黎，他去了巴黎，開創了音樂新的道路。

　　走出故居，沿著它的側門走去，下一個矮矮的臺階，那里草木叢叢，大樹交錯，更漂亮而幽靜。前面不遠就是那條小河，它如一襲柔軟的綢帶，彎彎地纏繞著整個故居，淙淙地流淌著舒緩的音符。忽然傳來一陣鋼琴聲，聽出來了，是肖邦的第一鋼琴敘事曲，禁不住回過頭張望，是從肖邦故居里傳出來的。明明知道是從音響唱盤里播放出來的，卻還覺得好像是肖邦突然出現故居里，推開了置放鋼琴的房間里的那扇窗子，為我們特意演奏